Más de magra o pulpa que de souflé o vichyssoise; más
fuera de Sergio Leone que de Visconti. Pero sería equivocado entender así al
artista solo a partir de fotografía o de píldora suya caída en el suelo
e insertada en un librito de la Educación Secundaria Obligatoria. El herbario
es una pobre sombra de la rosaleda.
Son las viñetas de humor crítico que asoman en los
diarios (Máximo, Forges, Mingote, Quino…) pero con abecedario. Aunque más por
la mano del goce que de la teorización, ya que Don Ramón, al modo de ciertos
linajudos príncipes, era más afecto a mojar hocico en jícara que en cascarule
de porcelana de Meissen. Cuentan de él que con motivo de su onomástica hizo
trato con gitana, maestra de las frutillas de sartén, para el agasajo con
porras de su cenáculo de vividores.
Sabiendo freír huevos con puntilla, no extraña que
fuera el primero en embotellar el producto pues cuántos lletraferits, guasones,
monologuistas avant la lettre o
ingenieros del dictum no dijeron antes de Don Ramón un ciento. ¡Qué de
seguidores -y de cumplidores sobretodo-
tendría la religión austera si sus apotegmas hubiesen sido injertados en el
greguerismo!
Ya en postrimerías de la edad, el literato del
canotier y la caña Fayet fue visto engordando el almendro dulce del jardincillo
delantero con azúcar glassé.”¿Que para qué? ¿De qué otra manera podrá este
tocón fructificar en peladillas?”
Parco en necedades, no usó del tatuaje, ni del kif
(ni, en demasía, del ajenjo). Más de fondo que deforme, pues era cabal. Hizo
pleita y anudó irracionalismo –que no sinrazón- a la intuición meditada para
presentar la absurdidad como lógica potencia. El resultado fue las chocolatinas
rellenas de literatura sublimada (lo de Ferrán Adriá será lo mismo pero con
papas y alambique).
La greguería es como insecto crujiente y tornasolado;
la inteligencia lo ha de atrapar dejando entre los dedos un escape para que
fulgure la volante y atolondrada huida de la bestezuela.
Las hay de todos los rellenos: culta, pueril,
esponjosa o prieta. Como vilano o aldaba nos viene, y nos anuncia la vanguardia
con recortes de japonesismo (el haiku se lo parecería, pero sin retranca, y
comulgarían en el diseño de alas de libélula liberty).
Cuando se le puso el nombre, en esa época intermareal
que abominaba del realismo aburguesante y paraba mientes en el movimiento de la
máquina, sirvió para devolver a las cosas su nombre (ante la apatía del sujeto
que las contempla). Me lo explicó meridiano un ferronnier anticuado con botica cerca de la
Place des Vosges: “C’est la tragedie de choses! Je les ai gardé pour les connaisseurs
.”
¿Cómo se dirá para ir
acabando con la huera divagación enojosa? La greguería dinamita lo
literario con el chiste, con su menguada extensión, con el absurdo, con una estética
que desintegra, como el cubismo, para ver de qué está compuesto un reló Cartier. El resultado es la epifanía
gozosa de que hay belleza en la deconstrucción: las circunvoluciones azuladas y
fulgentes de un muelle retirado de su caja. "Et voila, messieurs dames!" -dice presentador enlevitado en la pista central du cirque.
La materia de una greguería es muy densa y atrapa
cualquier recurso rebozado en ironía que se mueve cerca (metáfora y metonimia
principalmente). Además, se produce la sorpresa
del abismo…No nos preocupe, pues lo indicado deleite es antes que disección.
Este año dejaremos los refranes de lado y nos dedicaremos a las greguerías; lo que me interesa es que seas capaz de explicar su sentido (algunas son muy sencillas mientras que hay otras realmente abstrusas...).. Si te gustan los chistes, el paso siguiente es este. Para que te hagas una idea, la greguería es el resultado de una metamorfosis cuyos estadios serían los siguientes: 1º la anécdota, 2º el chiste, 3º las frases del hombre de negro, y 4º la greguería. ¿Que no conoces las frases del Hombre de negro que sale en el programa de Pablo Motos "El Hormiguero"? Se trata de crear humor rompiendo las espectativas del oyente y los límites de la realidad, como las greguerías. Aquí tienes un vídeo.
EJERCICIOS
1Arriba solo he tratado de dar una imagen intuitiva de la greguería aludiendo a su creador; ahora busca tú la definición que del término da el diccionario de la RAE.
2 Busca información del autor ( Ramón Gómez de la Serna) y resume en unas diez líneas lo más importante de este personaje.
3 Hay cientos de greguerías, elige tres que te gusten y explica cuál es su significado (es como explicar cuál es la gracia de un chiste).
4 Al principio pueden parecer enunciados sin sentido o, incluso, demasiado fáciles como para ser considerados textos literarios; pero, ¿serías tú capaz de inventar alguna greguería? Escríbelas y dilas en clase (eso sí, nada de copiar...).Una vez que hayas compuesto tu greguería, busca una foto en FLICKR que describa o simbolice lo que dices en ella (por ejemplo, si en la greguería hablas de relojes, busca la foto más adecuada para ejemplificar lo que quieres decir -si tienes dudas, consúltamela en clase). Una vez que tengas greguería propia y foto, puedes mandármelas a la dirección de correo que sabes o imprimirla y añadirla a tu libreta para enseñarla en clase. No lo olvides, tendrás una NOTA extra.
Os dejo unos vídeos para que os podáis hacer una imagen del creador de este género y de lo moderno de su pálpito artístico. El primero, rodado hace casi noventa años, pudiera parecer realmente el monólogo de un humorista contemporáneo (y es que Don Ramón era todo un personaje -en las fotografías de arriba ya se puede deducir claramente cuál era su personalidad-).
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El que viene a continuación es una greguería visual, y es una prueba de las conexiones que en la época de las vanguardias (años veinte) había entre lo visual y lo literario ( la unión a estos sentidos de lo auditivo es una audacia vanguardista del genial Ramón propia también de le efervescencia cultural que aglutinaba lo técnico y lo artístico).
Y el último ahonda la dimensión artística de lo técnico (la radiofonía). Espero que a partir de ahora tengáis una imagen diferente del arte del siglo XX en su primer tercio. Y a partir de esta visión podáis juzgar mejor la vigencia del arte actual del siglo XXI.
Me alegraré de que al recibo de ésta te
encuentres bien tú y todos los de ahí. Por estos pagos nos conservamos todos
sanos A. D. G. . En la calle me han preguntado muchos por ti, por cuándo vas a
arregostarte aquí. Te escribo estas cuatro letras que malamente junto para
darte nuevas. Ha muerto el tío Montera, y la tía Soledad se ha marchado a
Barcelona con una hija. Mercedes la del barbero dice que su hijo tuvo un
accidente y que lo llevaron a ese hospital de ahí. (...) Ya sé que la niña toma
la comunión hogaño pero nosotros no podremos ir pues han quitao el tren y los
autobuses me marean. El billetillo que le mando es para que la convides o le
compres alguna precisión. Ya nos mandaréis una fotillo vestida para encima de
la televisión (...)
Aquí tenemos el pinar nevao de la semana
pasada. La parra del descubierto está muerta; a ver si cuando la veas tiene sus
buenos ganchones de corazón de gallo. Saldremos entonces con la fresca a las
paletas de la Cerrá, nos desayunaremos con los higos de secano y cogeremos
capota para la aguasal. Aún guardamos en una cajilla de cartón dos docenas de
suspiros, y en la alacenilla están esperándote dos botes de cerezas en
aguardiente (...)
Te doy noticias de que van a inaugurar en este mes
una exposición de cartas manuscritas en la Biblioteca Nacional.Como sé que eres
curioso de estas cosas te lo digo antes de que enchufes el demonio del interné.
(...) Bueno, un abrazo de nuestra parte para todos vosotros. Hasta pronto.
Ya no quedan, como mi amigo, quien las escriba. Cartas. La anterior es una simulación actual de las que enviaba gente de los pueblos de España a sus allegados que habían ido a sostenerse a otros pueblos: la palabra terruña servía, como ya no, para viajar en el ferrobús a voluntad y alejarse por momentos de la zozobra (las vías del tren y el papel pautado son la prolongación de una misma pulsión a diferente escala).
Ambos, el remitente y yo, nos leímos en voz alta las que nos mandaban a nuestro nombre. Era el orgullo pueril de un acto delegado por los adultos: "A ver si escribes a tus abuelos". En esas cuartas, dentro de no más de quince renglones-caballón, había personas que volcaban toda una formación, somera pero indeleble, adquirida cuando los párvulos llevaban junto a la pizarrilla una hoz. Era entonces una intuición. Nos deslumbraban los adminículos: papel de pauta, goma de tinta, raspadores de tinta, cortaplumas, sobre, timbres, siglas, superestructura (que dirían los seguidores de Van Dijk), estanco, y la ensayada letra de pendolista aprendida en el cine.
Pero este modus vivendi al que pertenecían los borregueros, la uva de barco, las katiuskas, los pantalones de cheviot y el frío aún pervivía hasta la semana pasada. Había lugares en las plazas de Calcuta, Marrakesh o La Cochimbamba en los que se reservaba puesto para escribanos de alquiler; los más afortunados de entre ellos tecleaban en vez de garabatear las cartas que paisanos les encargaban para envío al hijo emigrado. Igualico que aquí, que quien se atrevía en el pueblo a poner inyecciones a sus convecinos, inmediatamente era comisionado también como lector.
Equivaldrían al correo electrónico, al chateo, al facebuc o al tuenti...Pero no. Las cartas, con su morosidad, no sustituían la vida, sino que la prolongaban, como convólvulos sobre tapial. Al dilatar los plazos evitaban la virulencia de los noviazgos exprés, con lo que se ahorraba en intempestivos vuelos transoceánicos.
Con Choderlos de Laclos supúsose ver el cohete en el ojo de la luna (no fuera menester en adelante callejear por la quimera de un París dieciochesco). Y aquel primigenio escribidor que desde una loma en medio de un erial leyó su propio deseo en las redondeces blancas del satélite entendió cómo se podía compartir su pálpito, y se pegó unas alas de tramoya para arrojarse por una alta terrera...
Han sido las febriles cartas con lazadas de plumista que desde su camarote en popa escribía el bravo pirata atisbando la Isla de Tortuga, demandando al gobernador pérfido rescate por su vástago: fiera enclaustrada en cuerpo de doncella sosteniendo con desmayo flotante tisú de Malinas.
ACTIVIDADES
1-Busca el significado de cinco palabras del texto que no conozcas.
2-Escribe una carta de unas diez líneas; tienes que seguir la estructura de este género (fecha, fórmula de inicio, despedida...); no debes utilizar palabras coloquiales; te pongo abajo enlaces a páginas donde tienes modelos según el tema o el propósito: elige entre la carta de convite o invitación, familiar o de apoyo. No copies, imita (puedes cambiar la situación de las cartas según tú decidas). carta de invitación carta familiar carta de apoyo
3- El siguiente es un vídeo de El último de la fila que ilustra su canción Querida Milagros. Después de mirarlo y escucharlo, escribe la carta en la que la amada del protagonista -Milagros- respondería a su soldado Adrián. Unas diez líneas.
Que la música amansa a las fieras es tan verdad ahora como en los tiempos en los que Estrabón componía su monumental cuaderno de campo incidiendo con la lezna de su Victorínox (entonces punzonada Elsener) en tablas de blanda arcilla. Cruzaban las escarpaduras ásperas, el marjal centelleante o las civilizadas bernias cánidos, úrsidos o félidos, todos de híspida presencia y espíritu atravesado. Por ello fue que avivaron el seso los hacendosos antiguos, padres nuestros, y dieron con la tortuga que transformaron en lira, domesticaron el junco y la caña soplando en el ánima de la zampoña, y ahuecaron los sonoros robles para hallar la cítara. Los griegos.
Fue el caso que las bestias, algunas de ellas, aprendieron el logos por lo que toleraban las ejecuciones instrumentales sin otra afectación que el erizamiento del pelo que las cubría, teniendo por su voluntad sujetas las almas (hay un kantharos en el museo arqueológico de Florencia en el que músicos son atacados por aleopardadas figuras micénicas). No pocas clámides de εφηβος, rondados o rondadores, fueron recogidas en los arrabales de las ciudades con grande consternación por la pérdida para el ejército y para el amor que ocasionaba tanta descreída mandíbula.
Para detener la dolorosa hemorragia que tantos corazones abatía así como el gasto baldío en lana traída de Éfeso, se realizaron curiosos experimentos, mucho tiempo después recreados poreletólogo y humanista Paulov, con animales de colmillo enjaulados junto a músicos. Aquellos protocientíficos peripatéticos veían cómo las orejas angulosas seguían con particular fijeza los ecos de los vendedores que con timbrada voz lanzaban sus entonados pregones por lo alto de los tapiales. El canto se unió a la música por fin y la supremacía de la razón sobre lo bestial se restauró de nuevo con lo que la polis se salvaguardó.
Leyendas urbanas ya hubo en esos siglos que nos prestan sus ecos. Harold Brunvand (Tened miedo mucho miedo: leyendas urbanas de terror . Alba editorial 2005) ha estado estudiando toda una vida (cuarenta años) el sustrato que las levanta e indica sin titubeos la existencia indubitable de criaturas logófonas de perfil zoomorfo cuya inquina contra lo humano es daemoníaca. Rastrea el sabio folclorista testimonios en fuentes de la patrística y en las vitae aureae contrastándolos con cuentos orientales llegados al Mediterráneo ya en época de Homero, sino antes. La parte que tenga aquí la música es lo que nos importa de la cuestión. Los Cárpatos próximos a la Hélade actuaron de diapasón y conservaron al tiempo los arcanos misterios de animales/hombre-hombres/animal. Entre las altas sombras de sus montes medraron en lo oscuro de las frondas seres enlobados y aladas quimeras de quiróptero con sañudos ceños apersonados. Explica Brunvand, no sin cierta perplejidad, que entre hombres y bestias solo se interpone la palabra; o mediaba, porque el ánima irracional accedió al pensamiento comprensivo del lenguaje verbal, que no a su producción por falta de cuerdas que no de dientes. Como el engreído Sapiens no se percatara de la inteligencia alcanzada por los colmillos que lo escuchaban, cayó en error de no parar la miente en las letras de sus villancicos, solo en la música. Solepcismos, concordancias ad sensum, dequeísmos, correlaciones verbales desdentadas, etimologías vulgares y mil desventurosos quebrantos más provocaron la ira de la fiera. Sacaron lección los griegos del ataque cruel contra sus torpes intérpretes o letristas. E incluso en las sierras de Rumanía es tópico, hasta hace no mucho fehaciente, el que cualquier zíngaro fuera hábil violinista y salmodiador gramático y acompasado.
Suenan sordos gruñidos arremolinados en el seno del frío aire de la invernada, chasquidos de dentelladas inquietan las esquinas con un tremolor amortiguado por la distancia, batir de alas ominosas conmueven las luces moribundas de los ocasos. Solo queda prevenirse: no nos salvará una erizada carlanca sino la pulcritud gramatical cuando se destripe una canción.
ACTIVIDADES
1) Reconoce en esta canción de Cecilia (un ramito de violetas) el mal uso de un pronombre y propón una corrección.
Era feliz en su matrimonio
Aunque su marido era el mismo demonio
Tenía el hombre un poco de mal genio
Y ella se quejaba de que nunca fue tierno
Desde hace ya más de tres años
Recibe cartas de un extraño
Cartas llenas de poesía
Que le han devuelto la alegría
Quien la escribía versos dime quien era
Quien la mandaba flores por primavera
Quien cada nueve de noviembre
Como siempre sin tarjeta
La mandaba un ramito de violetas
A veces sueña y se imagina
Cómo será aquel que tanto la estima
Sería un hombre más fiel de pelo cano
Sonrisa abierta y ternura en las manos
No sabe quien sufre en silencio
Quien puede ser su amor secreto
Y vive así de día en día
Con la ilusión de ser querida (...)
Y cada tarde al volver su esposo
Cansado del trabajo la mira de reojo
No dice nada porque lo sabe todo
Sabe que es feliz, así de cualquier modo
Porque él es quién le escribe versos
Él, su amante, su amor secreto
Y ella que no sabe nada
Mira a su marido y luego calla (...)
2) Aquí tienes una canción del grupo Mecano (La fuerza del destino), busca en la letra un error en el uso de una forma verbal, a la que le falta o sobra algo.
Nos vimos tres o cuatro veces,
Por toda la ciudad.
Una noche en el Bar del Oro,
Me decidí a atacar.
Tú me dijiste diecinueve;
No quise desconfiar.
Pero es que ni mucho ni poco,
No vi de dónde agarrar.
Y nos metimos en el coche,
Mi amigo, tu amiga, tú y yo.
Te dije: "Nena dame un
beso?",
Tú contestastes que no.
Empezamos mal, y yo que creía
Que esto era un buen plan.
Aquella noche fue un desastre;
No me comí un colín.
Estas son solo un par de
estrechas,
Nos fuimos a dormir.
Pero la fuerza del destino,
Nos hizo repetir
Dos cines y un par de
conciertos,
Y empezamos a salir.
No sé si esa cara tan rara,
Un ojo aquí y un diente allá.
O el cuerpecillo de gitana;
Mujer a medio terminar.
Tu corazón fue lo que me
Acabó de enamorar.
Y nos metimos en el coche,(...)
Empezamos mal y yo que creía
Que esto era un buen plan.
Y desde entonces hasta ahora,
El juego del amor,
Nos tuvo tres años jugando,
Luego nos separó.
Pero la fuerza del destino (...)
3) El vídeo siguiente es de un grupo catalán, Love of lesbian, que canta La niña imantada. Cometen un error muy habitual al conjugar mal un verbo de uso muy común. ¿Sabrías decir cuál es? Da tú la forma correcta.
Ya hace algunos siglos que he empezado a sospechar que he caído sin quererlo en tu gravedad. Es como si andara siempre en espiral, cuando encuentro una salida, tú apareces.
Niña imantada y ahora yo he de admitirlo, y ahora yo presiento que has vencido, no hay manera humana de escapar.
Así que alégrate, lo has conseguido, los días sin ti serían precipicios, no hay manera humana de escapar.
Nadie, nunca, nadie, nadie excepto tú puede enviarme hacia el espacio y devolverme hacia su cama. Y en las horas más oscuras me harás levitar, en descuidos crearemos universos.
Niña imantada y ahora yo he de admitirlo, (...)
Te voy a contar este misterio: simple y eficaz, el roce de mis dedos te ha magnetizado, y ahora tú, y ahora tú ... y ahora tú ... y ahora tú ...
Así que alégrate, lo has conseguido,(...)
4) En el siguiente Julieta Venegas se equivoca al usar una forma verbal en un modo que no corresponde; indícalo y corrígelo.
Porque
no supiste entender a mi corazón lo que había en él, porque no tuviste el valor de ver quién soy.
Porque no escuchas lo que está tan cerca de ti, sólo el ruido de afuera y yo, que estoy a un lado desaparezco para ti
No voy a llorar y decir, que no merezco esto porque, es probable que lo merezco pero no lo quiero, por eso...
Me voy, qué lástima pero adiós me despido de ti y me voy, que lástima pero adiós me despido de ti.
Porque sé, que me espera algo mejor alguien que sepa darme amor, de ese que endulza la sal y hace que, salga el sol.
Yo que pensé, nunca me iría de ti, que es amor del bueno, de toda la vida pero hoy entendí, que no hay suficiente para los dos.
No voy a llorar y decir,(…)
Me voy, que lástima pero adiós me despido de ti y me voy, que lástima pero adiós me despido de ti.(…)
5) Kiko Veneno utiliza un verbo mal concordado con su sujeto, hállalo y corrígelo.
En un
mercedes blanco llegó a la feria del ganado diez duros de papel albal y el cielo se ha iluminado
Viene desde muy lejos ya no le queda ni memoria dice que un duende se la cambió por un ratito de gloria
En un mercedes blanco llegó de lunares el pañuelo to los chiquillos detras de él y siempre va mirando el suelo
Qué pena de muchacho le dice la gente en los bares cuando juegan a las máquinas y recogen lo que les sale cuando juegan a las máquinas y recogen lo que les sale
Tres reyes van en un barco son tres leyes y un secreto ni ruinas ni ceniza ni papel que lleve el viento
Ponme, ponme esa cinta otra vez pónmela hasta que se arranquen los cachitos de hierro y de cromo a cantar como tu sabes
Qué pena de muchacho (…)
Ponme esa cinta otra vez ponme esa cinta Maribel pónmela hasta que se arranquen los cachitos de hierro y cromo los cachitos de hierro y cromo esos cachitos de hierro y de cromo a cantar (…)
6)Esta canción del incombustible Manolo Escobar ya la tareaban los extranjeros que venían hace cincuenta años a tostarse en las playas de España. Hay al menos una frase con errores de expresión; di cúal es y propón una expresión correcta.(No es "parriba" ni "pesaos").
LA MINIFALDA
No me gusta que a los toros
te pongas la minifalda.
No me gusta que a los toros
vayas con la minifalda.
La gente mira parriba,
porque quieren ver tus rodillas.
Los niñatos, qué pesaos,
no dejan de contemplarte.
Me rebelo y me rebelo,
y tengo que pelearme
y a los toros no los veo.
Así que tú ya lo sabes,
no te pongas minifalda,
que los toros de esta tarde
yo tengo que verlos
sin pelearme con nadie.
7) Concha Velasco se ha comido una palabra en la letra de esta famosísima canción de los sesenta. ¿Cuál es? Corrígelo.(Cuando leas la letra verás que hay faltas de ortografía, concéntrate solo en la primera estrofa y solo en lo que se te pregunta, no tengas en cuenta la falta de tildes).
No te quieres enterar,ye ye
que te quiero de verdad,ye,ye,ye,ye
y vendrás a pedirme de rodillas
un poquito de amor
pero no te lo dare,ye,ye
porque no te quiero ver,ye,ye,ye,ye
porque tu no haces caso
ni te apiadas,de mi pobre corazon.
Búscate una chica,una chica ye,ye
que tenga mucho ritmo,
y que cante en ingles,
el pelo atolondrado,y las medias de color
una chica yeye,una chica yeye
que te comprenda como yo
No te quieres entera,ye,ye
que te quiero de verdad,ye,ye,ye,ye
y vendras a pedirme y arrogarme,
y vendras como siempre asuplicarme,
que sea tu chica ye,ye (...)
Búscate una chica una chica yeye (...)
8) Juan Luis Guerra fue famoso hace ya algunos años con esta canción de amor llena de me-
táforas ictiológicas.
(¡Cuán diferentes son las palabras de este poeta dulzón respecto a las que se vocean en el "reguetón"!).
Busca en el estribillo algo que no se entienda y cópialo en tu cuaderno.
Tengo un corazón Mutilado de esperanza y de razón Tengo un corazón que madruga donde quiera ¡ay! Y este corazón Se desnuda de impaciencia Ante tu voz, Pobre corazón Que no atrapa su cordura (estribillo) Quisiera ser un pez Para tocar mi nariz en tu pecera Y hacer burbujas de amor por dondequiera Pasar la noche en vela Mojado en ti Un pez Para bordar de cayenas tu cintura Y hacer burbujas de amor baja la luna Saciar esta locura Mojado en ti
Canta corazón Con un ancla imprescindible de ilusión Suena corazón No te nubles de amargura
Y este corazón Se desnuda de impaciencia Ante tu voz, Pobre corazón Que no atrapa su cordura
Quisiera ser un pez(...)
Una noche Para hundirnos hasta el fin Cara a cara Beso a beso Y vivir Por siempre Mojado en ti
9) Académica palanca. Marinero desluces. Esta canción es una parodia a la muy conocida de Isabel Pantoja, Marinero de luces. Han cometido muchos errores a caso hecho cuya finalidad es provocar la risa. ¿Tú te reirías? Si la respuesta es sí, es que podrás reconocer las pifias y corregirlas.(Puedes imprimir o copiar el texto en tu cuaderno y sobre él indicar los fallos).
Estoy hablando a solas con el mar y le pregunto yo al mar de que adonde estás tú
Y tú me prometistes de volver montá a caballo en un corcel de mar o en un tasis azul como el mar
Dime marinero, si la vistes, marinero con su traje azul marino, como el mar Qué feliz me harías, si sabieras, marinero replicar a mis demandas, con afans
Contra más lo pienso, me parece una etiopia realizable de que yo la pueda hallar Me es inverosimil de que la gente murmure de que ocurra lo que pase, me da igual
"Marinero, no te embarques, marinero en negocios sucios, como el mar Marinero, qué pocas luces tienes, marinero, como el mar"
Andé un cacho de trecho detrás de tí y aunque hacen años de que regresé no me satisfació de volver
Mi errar jamás te produció dolor y prefiristes el querer de amor de uno de sangre azul, como el mar