Llegados somos, a pique de que muera octubre y venga sin aviso la noche en la que Don Juan levántase de su ataúd de palabras bellas. Ya me tiene dicho de otras ocasiones que gana no tiene pues teme que doña Inés le dé calabazas de tan a mano que las tiene. ¡Dichoso "jalouín!"- maldice. ¡Cuánto no añorará los telones de velludo con el cartonaje de la Hostería del laurel! ¡Aquellos fríos!- y tirita con delectación. Se recorría esas noches (no solo la de difuntos) todos los teatros de provincias, y veía desde las tablas a las señoras con sus pañetes, botines y cabritillas; entonces el galán no se tenía y guiñaba un ojo a su Paloma y otro a la mujer del médico, del alcalde, del sargento o a la del cacique comarcal ( a las maestras no, pues "siempre les he debido gratitud"). "Tenía hasta que limpiarme-comenta jocoso-las cascarillas quemadas de las castañas menudas de la Alpujarra, de las mollares del Bierzo, de las sucosas gallegas e, incluso, de las del Montseny". En todas partes pajareteaba, con la misma gola e idéntica espadilla ropera. "Tenía que reponer cada temporada las plumas del sombrerillo flamenco que utilizara...Me las traía un pescador de mosca en las riberas del Jarama. Cortaba las más finas de faisán criado en gallinero propio y me las hacía llegar últimamente por ordinario". Se lo ve tristón pues aunque sigue con el talle juncoso, no espera mejoría. "A mi edad no tengo empuje para aprender la lengua de los pérfidos ingleses -que dios los aparte de su gloria-, para dar un musical sin vi-hu-e-la en la Gran Vía... pero ¿qué voy a pergeñar para seguir en el candelero? No estoy para mamolas o consentimientos: mi lengua o resuena Castilla o me la tajaré antes de que se acostumbre a lo que no solía. ¡Versos eternos, en una lengua clara!" Calla el galán, y en sus torvos silencios medita y considera. No otro desea que seguir luciendo mocedades y ropas apretadas que denotan la fugitiva juventud. Un pisaverde embozado que solo pide pretexto para arrollar con los cantos pulidos de los metros que con la claridad del día la memoria le apunta. No habla como un quisque; como se mostrara interés, el gallo afinara su voz en modo fuego:
"Pagad, vos, café y tostada; pues no es usted, don Antonio, paloma, dueña o criada, pretendida por demonio."
ACTIVIDADES 1) ¿Cuál era la tradición relacionada con la noche de difuntos que tiene que ver con don Juan Tenorio y que es anterior a la de Halloween? 2) ¿Puedes explicar por qué D. Juan le dirige a su entrevistador esos versos en los que le indica que pague el café? 3) Os propongo una actividad para subir la nota y probar vuestra memoria. Se trata de que os aprendais unos versos de la obra y los recitéis en clase. Puedes elegir entre estas series de versos: -2495-2529(habla D. Juan) -2166-2194...(habla D. Juan-son lo versos más conocidos de la obra-) -2228-2260(habla Dª. Inés)
Podéis, si lo preferís, aprender y recitar otros versos diferentes; la actividad se puede hacer solos o por parejas, tríos...Solo tenéis que decírmelo en clase -la excusa de la vergüenza no cuela-.
Aquí os dejo unos fragmentos de la obra con la participación de un grandes actores que levantaban las obras que hace ya mucho tiempo (quizá en el tiempo de vuestros abuelos) daban en un programa de televisión llamado Estudio 1.
Y con la duda de si el vídeo siguiente le gustará al protagonista de la entrada cuyo testimonio me ha servido para componerla, dejo aquí una versión cómica.
Este rompecocos no está completo aún, y como cigüeña hacendosilla añadiré algunos palitroques al nidal por entretenimiento. Se ha encontrado que D. Arturo Pérez Reverte también ha escrito pulido artículo -no sin las asperezas que suele-. Arrimémonos a la sombra de este patagón y atemos cabos. Aquí va una lazada que abre la despensilla del académico.
Me lo trae la memoria al recuerdo:·"Es que todo está en los diccionarios, todo." Resultado de su propia experiencia, estaba entre sus sentencias predilectas como muletilla. Y la verdad es que debía de tener razón. Se pasaba algunas tardes, nos decía, con alguno abierto comprobando su largueza. Los encontró con huecos que otros más gruesos llenaban, así que no halló enmienda que autohacerse. Como él llegó lejos y nos precedía por delante algún curso, y su discurrir estaba amojonado con éxitos, se le imitó. El primero que alcancé a comprar -aparte los usuales lexicones- fuera el de Marchese y Forradellas. Lo que no se halló en el Lausberg, ni en el Warren y Welleck, ni mucho más tarde en el de Demetrio Estébanez Calderón se encontró en Diccionario de retórica, crítica y terminología literaria.
Intentose enriquecer el paupérrimo y pobrísimo lenguaje personal y propio ablentando sus paginillas. Una de las más fecundas fue la entrada de pleonasmo. Se conjuró uno consigo mismo para desterrarlos de su propia lengua. Y en esas se está. Si por cada carácter utilizado en mensajes de contenido, ya sean escritos u pronunciados oralmente, a través de cualquiera de las aplicaciones de los teléfonos movibles se cobrase céntimo, se acabara toda redundancia innecesaria: solo se diría lo preciso y cada palabra valdría su evanescencia en oro sublimado.
Dicen que en un reino boreal el monarca quiso acabar con la molestísima fatiga de tener que oírse en los trenes conversaciones ajenas de otros, pues estos coléricos rubicundos se confrontaban frontalmente a la mínima. Puso fonómetros en manos de funcionarios públicos que medían duraciones e intensidades y grababan los excesos de los viajeros facundos y habladores. Así logró modificar el propio genio de ese idioma, sus hablantes eran directos pero mostrencos y callados, incapaces para la relación florida (solo se avenían con la recursiva saga). En este reino hispano peninsular, que está unido al resto del continente solo por una parte, no se ha usado poner tajo a los pleonasmos, y tantos se crían que pudieran exportarse al exterior. Se prefiere que los ciudadanos tengan posibles de ser célebres poetas al modo fatal hernandiano dada la penosísima miseria que los rodea, y así al menos enjuguen sus quebrantos.
ACTIVIDADES
Este año analizaremos algunos usos del lenguaje que son...
innecesarios cuando se quiere ser directos, eficaces como hablantes. No nos damos cuenta muchas veces pues se nos ha aflojado el oído. Y de esta manera nos enrollamos en la red que nosotros mismos tendimos (he aquí otra redundancia que se acaba de cometer). La verdad es que a veces se puede justificar su empleo (en lo literario, aunque tampoco siempre). Lo que realmente molesta pues nos entorpece como los grillos de un preso son aquellos usos reiterados, inadvertidos, marchitos aun antes de salir de la boca. Son los que vamos a tratar de cazar...
1 Explica qué es una redundancia o un pleonasmo (busca en un diccionario). 2 Localiza después en el texto el primer pleonasmo que haya y explícalo. 3 Localiza un pleonasmo en el primer párrafo y explícalo. 4 Localiza dos pleonasmos en el párrafo tres y explícalos. 5 Localiza en el último párrafo todos los pleonasmos que puedas y explica en cada caso por qué los son. 6 Ya se ha dicho que en los textos literarios el pleonasmo sí tiene sentido. Localiza los pleonasmos en este breve poema y explícalos.
Allí arriba en aquel cerro
hay un lindo naranjel
que lo cría un pobre ciego,
pobre ciego que no ve
7 Voy a abrir el buscador para localizar cualquier canción en la que habite el pleonasmo; no será difícil según creo pues es un recurso que en la lírica (ya sabes que cualquier texto en el que una voz en primera persona hable de sus sentimientos pertenecerá a este género) en la lírica encuentra su hábitat perfecto. A ver qué encuentro...
No conozco a la intérprete de la canción ni a su autora -si es que no son la misma persona-. Me interesa porque sí que hay algún pleonasmo y algo más... -a) Localiza los pleonasmos que encuentres en la letra de la canción anterior y explica por qué lo son. -b) En el testo hay alguna falta de ortografía, indícala y di cuál sería su corrección. -c) En la canción hay alguna estrofa que no se entiende porque es contradictoria (inadecuada en el contexto de las demás estrofas), señálala y explica por qué no tiene sentido.
8 ¿Por qué crees que el profesor que ha escrito la entrada ha puesto dos fotos horrendas con animales bicéfalos? Explícalo en un texto de entre 3 y 5 líneas.
Quien lo toca, oro molido. Como palomilla críptica que tropezándola otorga su naturaleza a las manos, evanescente lacre. ¿Y quien lo nombrara? Áureas ondas. Y otro tal quien lo escuchara. Leído, más provechoso que carne para desmedrado, más medicina que agua para dipsómano, mayor consuelo que pomada para postrado, más benéfico que aura para caminante, que resol para ivernante, que poesía para amante, que tormenta para fuego. Pan. Nada que se pueda poseer me diera nunca bienandanza y buen pasar salvo este. Púsome, como digo, pan en la boca. No en poco lo tengo pues solaz y fin de mis desvelos fue. Al tonto redomado vuelve discreto; al discreto sabio, y a este sublime sino divino, por no haber lugar aquí para desafuero. Y lo mismo me sucediera. Como fue lo nombro aquí, y como pregonante perenne lo divulgo. Qué lejos y qué cercana aquella hora cuando los pobres educandos de entonces, atropellados por las fieros autos, preceptos y providencias con las que Villar Palacín nos aherrojaba, abríamos el Senda monócromo; y dos buenas docenas de pajarillos en su banco leímos en buena hora aquel pasaje. El maestro nos parafraseó lo que allí se contaba. Odres, aposento, malandrín..."Odre" fue, sí, la primera palabra que aprendí leída en un libro de placer. Por Doré recuerdo el pasaje. Y tanta fue la impresión que no otra se me ha venido hasta el presente. Realismo, pero con cedazo y sublimación de los cuadros. Me tengo a Don Alonso como espigado pisaverde, a lo parisien, con zapatos de horma estrecha y sublevada, herretes, calzones de pitillo, guedejas de poetastro, casaca y, desde lejos, visible mosca castellana señalando labio fino. Luego otros maestros continuaran la lición: Dª Mª José González (bachilleril pero selecta -ahora bien lo sé- ), Emilio Tadeo (tan inoportuna como recordada en lo tocante a la vida del autor en Árgel), Nabokov (que encendió el candil en lejanas repúblicas), Francisco Rico (cuyas palabras como trajes tanto la venden como pregonan) y Martín de Riquer (magistral tan solo). Galeote. Qué fama y nombradía no se alcanzara si se hubiese, rindiendo las forzosas cadenas que a cada cual sujetan en su día y en su condición, si se hubiese sacado a uno en tal obra. Yo sería tal he dicho: forzado de galeras como Don Ginesillo. Su maldad me pareció que estaba en el sufijo (-ote) y nunca se me ha ido de la memoria. Asustóse la imaginación apocada de un niño escuchimizado.Tal coro de irreductibles a los que retrato se hace, más con dichos que con pinceles, es formidable. La vida y la profesión me los puso después ante las mientes y tan vivos estaban en el magín que de bellaquerías no me he de admirar en los días de mi vida. Llegóse poco ha la ocasión de ponerse a perorar en publico teatro y no puse la salvación sino en estas y otras disquisiciones que forma tomaron en el discursillo que sigue. Y téngase por lo que son, palabras de otro hilvanadas con priesa, bordados de Flandes sobre tela de saco en boca ajena. Se intitula, utilizando pregunta que es modo retórico, de esta manera: ¿ARMAS O LETRAS, PLUMA O ESPADA?
Cervantes, a través de don Quijote, ya avanzada la II parte, a pique de que su corazón espumante se desembarazara por tercia ocasión del báculo de la sensatez, dice: "Dos caminos hay, hijas, por donde pueden ir los hombres a llegar a ser ricos y honrados: el uno es el de las letras; otro, el de las armas." Parece que siente predilección por las armas frente a las letras cuando en el mismo pasaje el Ingenioso Hidalgo prosigue así: "Yo tengo más armas que letras, y nací, según me inclino a las armas, debajo de la influencia del planeta Marte; así que, casi me es forzoso seguir por su camino, y por él tengo de ir a pesar de todo el mundo, y será en balde cansaros en persuadirme a que no quiera yo lo que los cielos quieren, la fortuna ordena y la razón pide, y, sobre todo, mi voluntad desea".
Pero el Inmortal en vida solo consiguió con la espada el mancar mano en batalla; luego, de resultas del accidente, sufriera penosísimo cautiverio por secuestro, y una vez liberado, presidio. No, Cervantes no disfrutó de la gloria de Marte y sí padeció su desdén. En toda la obra el refranero favorece ahora a unas, letras (" A la larga más pueden letras que armas"), ahora a otras, armas ("Si buscas nombradía, lanza antes que escribanía"). Pero siendo libro enjundioso y largo, y no solo en páginas, necesario fuera mirarlo al trasluz. Don Miguel gozó de los fulgurantes radios de la fama únicamente cuando, levantándose por encima de su falta de letras (universitario no fue), escribió sin parar una vez su espada enrobinó en el rincón del olvido. El epigrama (un epigrama es un poema breve, sentencioso y de mucho ingenio sobre un tema particular no siempre intrascendente), el epigrama del escritor áureo Gabriel del Corral lo explica meridiano:
Renombre más generoso
da la pluma que el acero;
que, si no escribiera Homero,
no fuera Ulises famoso.
Menos el valor presuma,
si eternidades anhela,
porque si la fama vuela,
¿quién la alcanzará sin pluma?
Que acabe Cervantes por mí y el discurso tendrá tan buen acabamiento como intención: "La espada y la pluma andan en campaña, y lo que la una no puede, la otra lo alcanza". Enhorabuena a los ganadores, a los participantes valientes que no se rinden, y a todos los que saludan con pluma y sin lanza. ENHORABUENA.
Tras revisar los
trabajos presentados, el fallo del jurado es el siguiente:
-primer ciclo, narrativa: David Such Masanet (2º C) y Jordi Martí Mengual (1ºC); ex aequo.
-segundo ciclo
narrativa: Sara Albiñana (3º C)
-1º bachillerato, narrativa: Andrea Sanz (1º A) y Jorge Terol (1º A); ex aequo.
- 2º bachillerato, artículo de opinión: Vladyslav Slobodenyuk (2º B)
CARTEL DE LA ÚLTIMA EDICIÓN
AQUÍ DEJO VÍDEOS CON ESCENAS CONOCIDAS, INCLUIDA LA DE LOS GALEOTES REFERIDA SUPRA. FILMES, ANIMACIÓN, HUMOR, TEATRO...ESTA OBRA ES EL TESORO MÁS INVOCADO DE LA LITERATURA (EDICIONES PAULINAS APARTE).
Al jugador del Real Madrid le pesa el pie -se sospecha que lo tiene de plomo- y al conducir este defecto congénito le causa grandes contratiempos (ya ha destrozado no menos de veinte coches deportivos de primeras marcas). En Francia los bomberos lo tuvieron que bajar de un pino copudo tras ser exclaustrado de su potentísimo Audi A10; en otra ocasión derrumbó una fila de chalés adosados tras entrar en una rotonda un poco pasado, con lo que perdió el sentido de la ubicación y estampó contra la susocicha construcción su Aston Martin de dos toneladas. Y así hasta perdernos en la relación de sus incidentes y accidentes.
Pero de esta última que protagonizó hace unos días en los aledaños de su urbanización cuando regresaba de un evento nocturno en favor de los fabricantes de espirituosos parece que se va a librar. Su abogado ha presentado una resonancia magnética de su pie plúmbeo, la fórmula neutoniana de la gravedad y -¡atención!- el informe de la propia Guardia civil así como la redacción de la noticia del accidente en diferentes medios de comunicación. La defensa se basará en la actitud de los números del cuerpo benemérito cuya disposición, siempre según los abogados de Benzema, fue negligente.
Aquí se aporta la noticia que dará la clave para la absolución del jugador del Madrid.
La madrugada del pasado 3 de febrero, el radar de la patrulla de la Guardia Civil detectó y fotografió a un coche de la marca Audi que circulaba a 216 km/h. Tras comprobar los datos del vehículo se descubrió que el conductor habitual era Karim Benzema, por lo que, al tratarse de una infracción del Código Penal, por superar en más de 80 km/h el límite máximo del tramo (100 kilómetros), se inició los trámites para imputarle por un delito contra la seguridad vial. En este sentido, las mismas fuentes han precisado que la patrulla no llegó a parar en ningún momento a Benzema ni le sometió a un control de alcoholemia, sino que se basaron en la información obtenida a partir de la foto captada por el radar para imputar al jugador del Real Madrid.
Sin embargo, los agentes, dentro de su labor rutinaria de control, sí que pararon durante esa madrugada a otros dos jugadores del Real Madrid. Ambos circulaban correctamente y tenían la documentación en regla, por lo que tras detenerse en el control, continuaron su viaje sin ser multados. Igualmente, las mismas fuentes han subrayado de que la Guardia Civil no tiene constancia de que hubiera otro vehículo a la misma velocidad que circulara junto al coche que conducía Benzema.
La pena por conducir un coche y superar en 80 kilómetros por hora la velocidad permitida en vía interurbana será castigado, según el artículo 379 del Código Penal, con pena de prisión de seis a doce meses o con trabajos en beneficio de la comunidad de 31 a 90 días y, en cualquier caso, con la privación del derecho de conducir vehículos a motor y ciclomotores entre uno y cuatro años. El jugador del Real Madrid se enfrentará dentro de unas semanas a un juicio rápido en el Juzgado número 2 de Pozuelo de Alarcón por conducir a 216 kilómetros de hora en el kilómetro 46 de la M-40, en un tramo limitado a 100 kilómetros, han informado a Europa Press fuentes judiciales. Domingo, 3 de marzo 2013 http://www.europapress.es Aquí tienes enlaces a la noticia si quieres ampliar la información: Cadena Ser Europa press
ACTIVIDADES Lee con atención la noticia y responde a las siguientes cuestiones. 1 ¿Qué ha hecho el jugador del Real Madrid para ser acusado de un delito contra la seguridad vial? 2 Lee con atención el tercer párrafo de la noticia (que está subrayado) y entenderás por qué Karim Benzema acusa con razón a la Guardia Civil; para ello busca el significado de las palabras de ese párrafo pues hay una que da la la clave del título de esta entrada. Has de explicar por qué se le echa la culpa a la Guardia Civil (no has de entender de leyes, ni de coches, ni de fútbol...la solución está en el significado de las palabras); para ello te pongo aquí enlaces hacia las herramientas necesarias para responder a la actividad anterior:
Más de magra o pulpa que de souflé o vichyssoise; más
fuera de Sergio Leone que de Visconti. Pero sería equivocado entender así al
artista solo a partir de fotografía o de píldora suya caída en el suelo
e insertada en un librito de la Educación Secundaria Obligatoria. El herbario
es una pobre sombra de la rosaleda.
Son las viñetas de humor crítico que asoman en los
diarios (Máximo, Forges, Mingote, Quino…) pero con abecedario. Aunque más por
la mano del goce que de la teorización, ya que Don Ramón, al modo de ciertos
linajudos príncipes, era más afecto a mojar hocico en jícara que en cascarule
de porcelana de Meissen. Cuentan de él que con motivo de su onomástica hizo
trato con gitana, maestra de las frutillas de sartén, para el agasajo con
porras de su cenáculo de vividores.
Sabiendo freír huevos con puntilla, no extraña que
fuera el primero en embotellar el producto pues cuántos lletraferits, guasones,
monologuistas avant la lettre o
ingenieros del dictum no dijeron antes de Don Ramón un ciento. ¡Qué de
seguidores -y de cumplidores sobretodo-
tendría la religión austera si sus apotegmas hubiesen sido injertados en el
greguerismo!
Ya en postrimerías de la edad, el literato del
canotier y la caña Fayet fue visto engordando el almendro dulce del jardincillo
delantero con azúcar glassé.”¿Que para qué? ¿De qué otra manera podrá este
tocón fructificar en peladillas?”
Parco en necedades, no usó del tatuaje, ni del kif
(ni, en demasía, del ajenjo). Más de fondo que deforme, pues era cabal. Hizo
pleita y anudó irracionalismo –que no sinrazón- a la intuición meditada para
presentar la absurdidad como lógica potencia. El resultado fue las chocolatinas
rellenas de literatura sublimada (lo de Ferrán Adriá será lo mismo pero con
papas y alambique).
La greguería es como insecto crujiente y tornasolado;
la inteligencia lo ha de atrapar dejando entre los dedos un escape para que
fulgure la volante y atolondrada huida de la bestezuela.
Las hay de todos los rellenos: culta, pueril,
esponjosa o prieta. Como vilano o aldaba nos viene, y nos anuncia la vanguardia
con recortes de japonesismo (el haiku se lo parecería, pero sin retranca, y
comulgarían en el diseño de alas de libélula liberty).
Cuando se le puso el nombre, en esa época intermareal
que abominaba del realismo aburguesante y paraba mientes en el movimiento de la
máquina, sirvió para devolver a las cosas su nombre (ante la apatía del sujeto
que las contempla). Me lo explicó meridiano un ferronnier anticuado con botica cerca de la
Place des Vosges: “C’est la tragedie de choses! Je les ai gardé pour les connaisseurs
.”
¿Cómo se dirá para ir
acabando con la huera divagación enojosa? La greguería dinamita lo
literario con el chiste, con su menguada extensión, con el absurdo, con una estética
que desintegra, como el cubismo, para ver de qué está compuesto un reló Cartier. El resultado es la epifanía
gozosa de que hay belleza en la deconstrucción: las circunvoluciones azuladas y
fulgentes de un muelle retirado de su caja. "Et voila, messieurs dames!" -dice presentador enlevitado en la pista central du cirque.
La materia de una greguería es muy densa y atrapa
cualquier recurso rebozado en ironía que se mueve cerca (metáfora y metonimia
principalmente). Además, se produce la sorpresa
del abismo…No nos preocupe, pues lo indicado deleite es antes que disección.
Este año dejaremos los refranes de lado y nos dedicaremos a las greguerías; lo que me interesa es que seas capaz de explicar su sentido (algunas son muy sencillas mientras que hay otras realmente abstrusas...).. Si te gustan los chistes, el paso siguiente es este. Para que te hagas una idea, la greguería es el resultado de una metamorfosis cuyos estadios serían los siguientes: 1º la anécdota, 2º el chiste, 3º las frases del hombre de negro, y 4º la greguería. ¿Que no conoces las frases del Hombre de negro que sale en el programa de Pablo Motos "El Hormiguero"? Se trata de crear humor rompiendo las espectativas del oyente y los límites de la realidad, como las greguerías. Aquí tienes un vídeo.
EJERCICIOS
1Arriba solo he tratado de dar una imagen intuitiva de la greguería aludiendo a su creador; ahora busca tú la definición que del término da el diccionario de la RAE.
2 Busca información del autor ( Ramón Gómez de la Serna) y resume en unas diez líneas lo más importante de este personaje.
3 Hay cientos de greguerías, elige tres que te gusten y explica cuál es su significado (es como explicar cuál es la gracia de un chiste).
4 Al principio pueden parecer enunciados sin sentido o, incluso, demasiado fáciles como para ser considerados textos literarios; pero, ¿serías tú capaz de inventar alguna greguería? Escríbelas y dilas en clase (eso sí, nada de copiar...).Una vez que hayas compuesto tu greguería, busca una foto en FLICKR que describa o simbolice lo que dices en ella (por ejemplo, si en la greguería hablas de relojes, busca la foto más adecuada para ejemplificar lo que quieres decir -si tienes dudas, consúltamela en clase). Una vez que tengas greguería propia y foto, puedes mandármelas a la dirección de correo que sabes o imprimirla y añadirla a tu libreta para enseñarla en clase. No lo olvides, tendrás una NOTA extra.
Os dejo unos vídeos para que os podáis hacer una imagen del creador de este género y de lo moderno de su pálpito artístico. El primero, rodado hace casi noventa años, pudiera parecer realmente el monólogo de un humorista contemporáneo (y es que Don Ramón era todo un personaje -en las fotografías de arriba ya se puede deducir claramente cuál era su personalidad-).
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El que viene a continuación es una greguería visual, y es una prueba de las conexiones que en la época de las vanguardias (años veinte) había entre lo visual y lo literario ( la unión a estos sentidos de lo auditivo es una audacia vanguardista del genial Ramón propia también de le efervescencia cultural que aglutinaba lo técnico y lo artístico).
Y el último ahonda la dimensión artística de lo técnico (la radiofonía). Espero que a partir de ahora tengáis una imagen diferente del arte del siglo XX en su primer tercio. Y a partir de esta visión podáis juzgar mejor la vigencia del arte actual del siglo XXI.
Me alegraré de que al recibo de ésta te
encuentres bien tú y todos los de ahí. Por estos pagos nos conservamos todos
sanos A. D. G. . En la calle me han preguntado muchos por ti, por cuándo vas a
arregostarte aquí. Te escribo estas cuatro letras que malamente junto para
darte nuevas. Ha muerto el tío Montera, y la tía Soledad se ha marchado a
Barcelona con una hija. Mercedes la del barbero dice que su hijo tuvo un
accidente y que lo llevaron a ese hospital de ahí. (...) Ya sé que la niña toma
la comunión hogaño pero nosotros no podremos ir pues han quitao el tren y los
autobuses me marean. El billetillo que le mando es para que la convides o le
compres alguna precisión. Ya nos mandaréis una fotillo vestida para encima de
la televisión (...)
Aquí tenemos el pinar nevao de la semana
pasada. La parra del descubierto está muerta; a ver si cuando la veas tiene sus
buenos ganchones de corazón de gallo. Saldremos entonces con la fresca a las
paletas de la Cerrá, nos desayunaremos con los higos de secano y cogeremos
capota para la aguasal. Aún guardamos en una cajilla de cartón dos docenas de
suspiros, y en la alacenilla están esperándote dos botes de cerezas en
aguardiente (...)
Te doy noticias de que van a inaugurar en este mes
una exposición de cartas manuscritas en la Biblioteca Nacional.Como sé que eres
curioso de estas cosas te lo digo antes de que enchufes el demonio del interné.
(...) Bueno, un abrazo de nuestra parte para todos vosotros. Hasta pronto.
Ya no quedan, como mi amigo, quien las escriba. Cartas. La anterior es una simulación actual de las que enviaba gente de los pueblos de España a sus allegados que habían ido a sostenerse a otros pueblos: la palabra terruña servía, como ya no, para viajar en el ferrobús a voluntad y alejarse por momentos de la zozobra (las vías del tren y el papel pautado son la prolongación de una misma pulsión a diferente escala).
Ambos, el remitente y yo, nos leímos en voz alta las que nos mandaban a nuestro nombre. Era el orgullo pueril de un acto delegado por los adultos: "A ver si escribes a tus abuelos". En esas cuartas, dentro de no más de quince renglones-caballón, había personas que volcaban toda una formación, somera pero indeleble, adquirida cuando los párvulos llevaban junto a la pizarrilla una hoz. Era entonces una intuición. Nos deslumbraban los adminículos: papel de pauta, goma de tinta, raspadores de tinta, cortaplumas, sobre, timbres, siglas, superestructura (que dirían los seguidores de Van Dijk), estanco, y la ensayada letra de pendolista aprendida en el cine.
Pero este modus vivendi al que pertenecían los borregueros, la uva de barco, las katiuskas, los pantalones de cheviot y el frío aún pervivía hasta la semana pasada. Había lugares en las plazas de Calcuta, Marrakesh o La Cochimbamba en los que se reservaba puesto para escribanos de alquiler; los más afortunados de entre ellos tecleaban en vez de garabatear las cartas que paisanos les encargaban para envío al hijo emigrado. Igualico que aquí, que quien se atrevía en el pueblo a poner inyecciones a sus convecinos, inmediatamente era comisionado también como lector.
Equivaldrían al correo electrónico, al chateo, al facebuc o al tuenti...Pero no. Las cartas, con su morosidad, no sustituían la vida, sino que la prolongaban, como convólvulos sobre tapial. Al dilatar los plazos evitaban la virulencia de los noviazgos exprés, con lo que se ahorraba en intempestivos vuelos transoceánicos.
Con Choderlos de Laclos supúsose ver el cohete en el ojo de la luna (no fuera menester en adelante callejear por la quimera de un París dieciochesco). Y aquel primigenio escribidor que desde una loma en medio de un erial leyó su propio deseo en las redondeces blancas del satélite entendió cómo se podía compartir su pálpito, y se pegó unas alas de tramoya para arrojarse por una alta terrera...
Han sido las febriles cartas con lazadas de plumista que desde su camarote en popa escribía el bravo pirata atisbando la Isla de Tortuga, demandando al gobernador pérfido rescate por su vástago: fiera enclaustrada en cuerpo de doncella sosteniendo con desmayo flotante tisú de Malinas.
ACTIVIDADES
1-Busca el significado de cinco palabras del texto que no conozcas.
2-Escribe una carta de unas diez líneas; tienes que seguir la estructura de este género (fecha, fórmula de inicio, despedida...); no debes utilizar palabras coloquiales; te pongo abajo enlaces a páginas donde tienes modelos según el tema o el propósito: elige entre la carta de convite o invitación, familiar o de apoyo. No copies, imita (puedes cambiar la situación de las cartas según tú decidas). carta de invitación carta familiar carta de apoyo
3- El siguiente es un vídeo de El último de la fila que ilustra su canción Querida Milagros. Después de mirarlo y escucharlo, escribe la carta en la que la amada del protagonista -Milagros- respondería a su soldado Adrián. Unas diez líneas.
Que la música amansa a las fieras es tan verdad ahora como en los tiempos en los que Estrabón componía su monumental cuaderno de campo incidiendo con la lezna de su Victorínox (entonces punzonada Elsener) en tablas de blanda arcilla. Cruzaban las escarpaduras ásperas, el marjal centelleante o las civilizadas bernias cánidos, úrsidos o félidos, todos de híspida presencia y espíritu atravesado. Por ello fue que avivaron el seso los hacendosos antiguos, padres nuestros, y dieron con la tortuga que transformaron en lira, domesticaron el junco y la caña soplando en el ánima de la zampoña, y ahuecaron los sonoros robles para hallar la cítara. Los griegos.
Fue el caso que las bestias, algunas de ellas, aprendieron el logos por lo que toleraban las ejecuciones instrumentales sin otra afectación que el erizamiento del pelo que las cubría, teniendo por su voluntad sujetas las almas (hay un kantharos en el museo arqueológico de Florencia en el que músicos son atacados por aleopardadas figuras micénicas). No pocas clámides de εφηβος, rondados o rondadores, fueron recogidas en los arrabales de las ciudades con grande consternación por la pérdida para el ejército y para el amor que ocasionaba tanta descreída mandíbula.
Para detener la dolorosa hemorragia que tantos corazones abatía así como el gasto baldío en lana traída de Éfeso, se realizaron curiosos experimentos, mucho tiempo después recreados poreletólogo y humanista Paulov, con animales de colmillo enjaulados junto a músicos. Aquellos protocientíficos peripatéticos veían cómo las orejas angulosas seguían con particular fijeza los ecos de los vendedores que con timbrada voz lanzaban sus entonados pregones por lo alto de los tapiales. El canto se unió a la música por fin y la supremacía de la razón sobre lo bestial se restauró de nuevo con lo que la polis se salvaguardó.
Leyendas urbanas ya hubo en esos siglos que nos prestan sus ecos. Harold Brunvand (Tened miedo mucho miedo: leyendas urbanas de terror . Alba editorial 2005) ha estado estudiando toda una vida (cuarenta años) el sustrato que las levanta e indica sin titubeos la existencia indubitable de criaturas logófonas de perfil zoomorfo cuya inquina contra lo humano es daemoníaca. Rastrea el sabio folclorista testimonios en fuentes de la patrística y en las vitae aureae contrastándolos con cuentos orientales llegados al Mediterráneo ya en época de Homero, sino antes. La parte que tenga aquí la música es lo que nos importa de la cuestión. Los Cárpatos próximos a la Hélade actuaron de diapasón y conservaron al tiempo los arcanos misterios de animales/hombre-hombres/animal. Entre las altas sombras de sus montes medraron en lo oscuro de las frondas seres enlobados y aladas quimeras de quiróptero con sañudos ceños apersonados. Explica Brunvand, no sin cierta perplejidad, que entre hombres y bestias solo se interpone la palabra; o mediaba, porque el ánima irracional accedió al pensamiento comprensivo del lenguaje verbal, que no a su producción por falta de cuerdas que no de dientes. Como el engreído Sapiens no se percatara de la inteligencia alcanzada por los colmillos que lo escuchaban, cayó en error de no parar la miente en las letras de sus villancicos, solo en la música. Solepcismos, concordancias ad sensum, dequeísmos, correlaciones verbales desdentadas, etimologías vulgares y mil desventurosos quebrantos más provocaron la ira de la fiera. Sacaron lección los griegos del ataque cruel contra sus torpes intérpretes o letristas. E incluso en las sierras de Rumanía es tópico, hasta hace no mucho fehaciente, el que cualquier zíngaro fuera hábil violinista y salmodiador gramático y acompasado.
Suenan sordos gruñidos arremolinados en el seno del frío aire de la invernada, chasquidos de dentelladas inquietan las esquinas con un tremolor amortiguado por la distancia, batir de alas ominosas conmueven las luces moribundas de los ocasos. Solo queda prevenirse: no nos salvará una erizada carlanca sino la pulcritud gramatical cuando se destripe una canción.
ACTIVIDADES
1) Reconoce en esta canción de Cecilia (un ramito de violetas) el mal uso de un pronombre y propón una corrección.
Era feliz en su matrimonio
Aunque su marido era el mismo demonio
Tenía el hombre un poco de mal genio
Y ella se quejaba de que nunca fue tierno
Desde hace ya más de tres años
Recibe cartas de un extraño
Cartas llenas de poesía
Que le han devuelto la alegría
Quien la escribía versos dime quien era
Quien la mandaba flores por primavera
Quien cada nueve de noviembre
Como siempre sin tarjeta
La mandaba un ramito de violetas
A veces sueña y se imagina
Cómo será aquel que tanto la estima
Sería un hombre más fiel de pelo cano
Sonrisa abierta y ternura en las manos
No sabe quien sufre en silencio
Quien puede ser su amor secreto
Y vive así de día en día
Con la ilusión de ser querida (...)
Y cada tarde al volver su esposo
Cansado del trabajo la mira de reojo
No dice nada porque lo sabe todo
Sabe que es feliz, así de cualquier modo
Porque él es quién le escribe versos
Él, su amante, su amor secreto
Y ella que no sabe nada
Mira a su marido y luego calla (...)
2) Aquí tienes una canción del grupo Mecano (La fuerza del destino), busca en la letra un error en el uso de una forma verbal, a la que le falta o sobra algo.
Nos vimos tres o cuatro veces,
Por toda la ciudad.
Una noche en el Bar del Oro,
Me decidí a atacar.
Tú me dijiste diecinueve;
No quise desconfiar.
Pero es que ni mucho ni poco,
No vi de dónde agarrar.
Y nos metimos en el coche,
Mi amigo, tu amiga, tú y yo.
Te dije: "Nena dame un
beso?",
Tú contestastes que no.
Empezamos mal, y yo que creía
Que esto era un buen plan.
Aquella noche fue un desastre;
No me comí un colín.
Estas son solo un par de
estrechas,
Nos fuimos a dormir.
Pero la fuerza del destino,
Nos hizo repetir
Dos cines y un par de
conciertos,
Y empezamos a salir.
No sé si esa cara tan rara,
Un ojo aquí y un diente allá.
O el cuerpecillo de gitana;
Mujer a medio terminar.
Tu corazón fue lo que me
Acabó de enamorar.
Y nos metimos en el coche,(...)
Empezamos mal y yo que creía
Que esto era un buen plan.
Y desde entonces hasta ahora,
El juego del amor,
Nos tuvo tres años jugando,
Luego nos separó.
Pero la fuerza del destino (...)
3) El vídeo siguiente es de un grupo catalán, Love of lesbian, que canta La niña imantada. Cometen un error muy habitual al conjugar mal un verbo de uso muy común. ¿Sabrías decir cuál es? Da tú la forma correcta.
Ya hace algunos siglos que he empezado a sospechar que he caído sin quererlo en tu gravedad. Es como si andara siempre en espiral, cuando encuentro una salida, tú apareces.
Niña imantada y ahora yo he de admitirlo, y ahora yo presiento que has vencido, no hay manera humana de escapar.
Así que alégrate, lo has conseguido, los días sin ti serían precipicios, no hay manera humana de escapar.
Nadie, nunca, nadie, nadie excepto tú puede enviarme hacia el espacio y devolverme hacia su cama. Y en las horas más oscuras me harás levitar, en descuidos crearemos universos.
Niña imantada y ahora yo he de admitirlo, (...)
Te voy a contar este misterio: simple y eficaz, el roce de mis dedos te ha magnetizado, y ahora tú, y ahora tú ... y ahora tú ... y ahora tú ...
Así que alégrate, lo has conseguido,(...)
4) En el siguiente Julieta Venegas se equivoca al usar una forma verbal en un modo que no corresponde; indícalo y corrígelo.
Porque
no supiste entender a mi corazón lo que había en él, porque no tuviste el valor de ver quién soy.
Porque no escuchas lo que está tan cerca de ti, sólo el ruido de afuera y yo, que estoy a un lado desaparezco para ti
No voy a llorar y decir, que no merezco esto porque, es probable que lo merezco pero no lo quiero, por eso...
Me voy, qué lástima pero adiós me despido de ti y me voy, que lástima pero adiós me despido de ti.
Porque sé, que me espera algo mejor alguien que sepa darme amor, de ese que endulza la sal y hace que, salga el sol.
Yo que pensé, nunca me iría de ti, que es amor del bueno, de toda la vida pero hoy entendí, que no hay suficiente para los dos.
No voy a llorar y decir,(…)
Me voy, que lástima pero adiós me despido de ti y me voy, que lástima pero adiós me despido de ti.(…)
5) Kiko Veneno utiliza un verbo mal concordado con su sujeto, hállalo y corrígelo.
En un
mercedes blanco llegó a la feria del ganado diez duros de papel albal y el cielo se ha iluminado
Viene desde muy lejos ya no le queda ni memoria dice que un duende se la cambió por un ratito de gloria
En un mercedes blanco llegó de lunares el pañuelo to los chiquillos detras de él y siempre va mirando el suelo
Qué pena de muchacho le dice la gente en los bares cuando juegan a las máquinas y recogen lo que les sale cuando juegan a las máquinas y recogen lo que les sale
Tres reyes van en un barco son tres leyes y un secreto ni ruinas ni ceniza ni papel que lleve el viento
Ponme, ponme esa cinta otra vez pónmela hasta que se arranquen los cachitos de hierro y de cromo a cantar como tu sabes
Qué pena de muchacho (…)
Ponme esa cinta otra vez ponme esa cinta Maribel pónmela hasta que se arranquen los cachitos de hierro y cromo los cachitos de hierro y cromo esos cachitos de hierro y de cromo a cantar (…)
6)Esta canción del incombustible Manolo Escobar ya la tareaban los extranjeros que venían hace cincuenta años a tostarse en las playas de España. Hay al menos una frase con errores de expresión; di cúal es y propón una expresión correcta.(No es "parriba" ni "pesaos").
LA MINIFALDA
No me gusta que a los toros
te pongas la minifalda.
No me gusta que a los toros
vayas con la minifalda.
La gente mira parriba,
porque quieren ver tus rodillas.
Los niñatos, qué pesaos,
no dejan de contemplarte.
Me rebelo y me rebelo,
y tengo que pelearme
y a los toros no los veo.
Así que tú ya lo sabes,
no te pongas minifalda,
que los toros de esta tarde
yo tengo que verlos
sin pelearme con nadie.
7) Concha Velasco se ha comido una palabra en la letra de esta famosísima canción de los sesenta. ¿Cuál es? Corrígelo.(Cuando leas la letra verás que hay faltas de ortografía, concéntrate solo en la primera estrofa y solo en lo que se te pregunta, no tengas en cuenta la falta de tildes).
No te quieres enterar,ye ye
que te quiero de verdad,ye,ye,ye,ye
y vendrás a pedirme de rodillas
un poquito de amor
pero no te lo dare,ye,ye
porque no te quiero ver,ye,ye,ye,ye
porque tu no haces caso
ni te apiadas,de mi pobre corazon.
Búscate una chica,una chica ye,ye
que tenga mucho ritmo,
y que cante en ingles,
el pelo atolondrado,y las medias de color
una chica yeye,una chica yeye
que te comprenda como yo
No te quieres entera,ye,ye
que te quiero de verdad,ye,ye,ye,ye
y vendras a pedirme y arrogarme,
y vendras como siempre asuplicarme,
que sea tu chica ye,ye (...)
Búscate una chica una chica yeye (...)
8) Juan Luis Guerra fue famoso hace ya algunos años con esta canción de amor llena de me-
táforas ictiológicas.
(¡Cuán diferentes son las palabras de este poeta dulzón respecto a las que se vocean en el "reguetón"!).
Busca en el estribillo algo que no se entienda y cópialo en tu cuaderno.
Tengo un corazón Mutilado de esperanza y de razón Tengo un corazón que madruga donde quiera ¡ay! Y este corazón Se desnuda de impaciencia Ante tu voz, Pobre corazón Que no atrapa su cordura (estribillo) Quisiera ser un pez Para tocar mi nariz en tu pecera Y hacer burbujas de amor por dondequiera Pasar la noche en vela Mojado en ti Un pez Para bordar de cayenas tu cintura Y hacer burbujas de amor baja la luna Saciar esta locura Mojado en ti
Canta corazón Con un ancla imprescindible de ilusión Suena corazón No te nubles de amargura
Y este corazón Se desnuda de impaciencia Ante tu voz, Pobre corazón Que no atrapa su cordura
Quisiera ser un pez(...)
Una noche Para hundirnos hasta el fin Cara a cara Beso a beso Y vivir Por siempre Mojado en ti
9) Académica palanca. Marinero desluces. Esta canción es una parodia a la muy conocida de Isabel Pantoja, Marinero de luces. Han cometido muchos errores a caso hecho cuya finalidad es provocar la risa. ¿Tú te reirías? Si la respuesta es sí, es que podrás reconocer las pifias y corregirlas.(Puedes imprimir o copiar el texto en tu cuaderno y sobre él indicar los fallos).
Estoy hablando a solas con el mar y le pregunto yo al mar de que adonde estás tú
Y tú me prometistes de volver montá a caballo en un corcel de mar o en un tasis azul como el mar
Dime marinero, si la vistes, marinero con su traje azul marino, como el mar Qué feliz me harías, si sabieras, marinero replicar a mis demandas, con afans
Contra más lo pienso, me parece una etiopia realizable de que yo la pueda hallar Me es inverosimil de que la gente murmure de que ocurra lo que pase, me da igual
"Marinero, no te embarques, marinero en negocios sucios, como el mar Marinero, qué pocas luces tienes, marinero, como el mar"
Andé un cacho de trecho detrás de tí y aunque hacen años de que regresé no me satisfació de volver
Mi errar jamás te produció dolor y prefiristes el querer de amor de uno de sangre azul, como el mar
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